微型小说两篇教案

　　 近几年我的文学活动越来越边缘化，因之热心给我贴标签的人也就少了。这是我的福气。得？以八方飞翔，四处采撷生活的花粉，酿多味文学之蜜，甘苦自择，浓淡随缘；当然蜡重蜜薄的情况也有，但没被拘囿在天鹅绒牢房里，坚持努力，总还有希望酿出一点别有趣味的新蜜吧！最近我的短篇小说，如《大家》上的《最后金蛇》、《北京文学》上的《绣鸳鸯》、《山花》上的《水锚》，以及《钟山》上的《人面鱼》，正体现着我个人的这种 “ 撕却标签任翱翔 ” 的状态。
小说家与评论家谈微型小说
　　王蒙：微型小说是一种机智，一种敏感，一种对生活中的某个场景、某个瞬间、某个侧面的忽然抓住，抓住了就表现出来的本领。
　　 因而，它是一种眼光，一种艺术神经。一种一眼望到底的穿透力，一种一针见血、一语中的的叙述能力。
　　 它是一种情绪、怅惘、惊叹、留连、幽默，只此一点。
　　 它是一种智慧。简练是才能的姐妹。微型小说应该是小说中的警句，含蓄甚至还代表了一种品格，不想强加于人，不想当教师爷，充分地信任读者。
　　 蒋子龙：写微型小说难，难在要有冒险性，拼命追求新、奇、怪、深，追求不同凡响。"步步求险，节节求艰"，用不同寻常的方式反映生活，它宁肯容忍偏激，也不能容忍平庸、温和。保守。
　　 写微型小说难。难在可得不可求。靠"天机偶发"，突然智来、神来、情来、兴来。它是一瞬间爆发的激情、感觉、思想，是一种智慧的信息。
　　 写微型小说难，难在靠思想推动情节，而不是靠情节推动高潮。它的尖锐是被一种巧思激发出来的。它侧重表现的是思想的世界，不是外部世界，甚至也不十分推崇感情世界。因此它不太注重故事发展的外在逻辑，破坏传统的情节构成方法。
　　 写微型小说难，难在下笔如针灸，观人于微，观事于微，意境深而微，化雄奇、壮阔、崇高、恢宏为精巧。
　　 许世杰：微型小说更要善于选材。有人说："对微型小说来说，取材角度选准了，便是成功的基础。"虽是生活中一幅剪影。一个镜头，但只要像针灸医生选取穴位一样，撷取到"以小见大"的角度，就能使人获得思想的启迪，艺术的享受。同时，还需要合理布局，精心剪裁，在构思上下功夫。作者的苦心孤诣，很大程度体现于此。正由于篇幅微小，微型小说要力求含蓄，隐而不显，注意唤起读者的情绪、联想，调动读者完成作者所开始的工作。
　　 黄子平：微型小说是通过"小形象"暗示出"大形象"而达到意义的升华。倘若赤裸裸地直奔主题，就难免事倍功半。于是微型小说对自身的超越是为了返回到自身，使自身充盈艺术的光辉。微型小说对结构的安排、字句的锤炼、文体的敏感，要求便非常苛刻，并由此达到某种诗的境界。
　　 姚建新：因为微型小说受字数所限，所以它在结构、情节、人物诸方面往往呈现出"不全"的特点。在情节的安排上，它一般只有一个故事、一条线索，只包含一个矛盾结，这个结一解开，故事也就结束了。有时，它还突破常规小说的限制，只取一端，或者有头无尾，或者有尾无头，有的甚至无头无尾，只取腰的一段。但是这种"不全"，并非孤立的断砖残瓦，在这"不全"的部分中，包含着一定的"完整"因素，具有"全"的统一美。文缺意不缺，体残质不残，美在"不全"中。