3.“宝玉便走近黛玉身边坐下”至“吓的众人一拥争去拾玉”。
剖析：充满青春活力的贾宝玉，在小说中却“千呼万唤始出来”，此前，作者已多次通过侧面描写的手法对他作了衬托：王夫人说他是“孽根祸胎”“混世魔王”，林黛玉设想他“顽劣异常”“无人敢管”，《西江月》二首更有许多贬低之词，说他“天下无能第一”，等等。而出场后的正面描写，让我们看到的却是完全不同的宝玉。这里先问名，又问字，并为黛玉取字“颦颦”。“颦颦”二字，一方面形象地概括了黛玉“眉尖若蹙”“两靥含愁”的外貌特点，暗示了她多愁善感的性格特征；另一方面，取字不分男女，“我”有字，“她”也该有字，充分表现了宝玉对自由平等的向往。尤其是他把“命根子”视为“劳什子”，把项上之玉“狠命摔去”，则又充分表现了他与封建伦理背道而驰、敢于离经叛道的精神。别人视宝玉的摔玉是“发作起痴狂病”，这也正照应了上文对他的那些描写，而现在看来，这些统统当是寓褒于贬，似贬实褒。表面上是对宝玉的批评指斥，实际上正是对他叛逆思想、追求个性解放性格的肯定和称赞。
审美鉴赏
聪明灵慧 气韵非凡
——林黛玉形象赏析
黛玉在作者的心中有着特殊的地位，对她肖像的描写，作者也采用了与众不同的手法，突出了黛玉内在的气质和神韵。
在《林黛玉进贾府》一文中，作者对林黛玉的肖像描写实际上是分三次来完成的。其中第一、二两次描写比较简略。第一次是通过众人之目而加以描写的：“身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度。”因而，林黛玉一开始便是以一位气质不俗而弱不禁风的面貌出现在读者面前的。第二次是借王熙凤之目来进行描写的，从王熙凤的“天下真有这样标致的人物”“况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女”等奉承之言中，可以见得黛玉的自然之美。
第三次对林黛玉的描写是通过与之“心有灵犀一点通”的贾宝玉之目来进行的。这一段描写当是最为全面深刻的。
首先，作者抓住其最生动典型的气韵神情：“烟眉”，清、淡、秀；“含情目”，性灵之光；“愁、娇、泪”，暗示其悲剧命运，并寄寓深切的同情，使人顿生爱怜。
再者，作者用虚笔写意展示黛玉的肖像，突出其才情女子超尘拔俗的空灵感：那种脉脉之情袅娜之态，那种欲说还休的柔媚，“娇羞默默同谁诉”的眉目，那聪明灵慧的谈吐，都从这独具匠心的肖像描写中显示出来。黛玉的美不仅在外貌，更在精神气质——书卷气、灵秀气、孤傲气。显其神而略其形，正是为免落俗臼，使这一形象更美好、更理想、更浪漫、更富有魅力。
另外，如此笔法写黛玉不仅是表现人物独具特色的美，也是情理的需要。因为此处的黛玉是宝玉眼中的黛玉，作为锦衣玉食的贵家公子，且“最喜在内帏厮混”，见惯了腻红肥绿，华衣艳饰，兼其与生俱来的“怪癖”，他怎会去留意黛玉的穿戴而不被其“与众各别”的“形容”所吸引呢？在宝玉眼里，她那“弱柳扶风”的身姿就显得脱俗飘逸，“风露清愁”的眉目就显得崇高深刻，通身的“灵淑之气”能使他的灵魂清爽、净化，难怪他要发出“女儿是水做成的骨肉”之类的奇论。此处的肖像描写，在表现黛玉性格的同时，其实也是在展示宝玉的性情。《脂砚斋》有透辟的点评：“不写衣裙装饰，正是宝玉眼中不屑之物，故不曾看见。黛玉之举止容貌，亦是宝玉眼中看、心中评。若不是宝玉，断不能知黛玉终是何等品貌。”评说极是中肯。