念奴娇 • 赤壁怀古
生24：《开国大典》中，蒋介石匆忙向中国台湾逃窜时有一组空镜头：海，苍茫的大海。一艘灰色的舰艇在波澜起伏的海面上行驶。它缓缓地驶向天边，越来越小，越来越小，最终消失了。没有出现蒋介石狰狞的面目，没有他失意的彷徨，没有听见他咬牙切齿地骂人，但导演巧妙地借用了风景写意画法，把大海、天空、舰艇三者结合在一起，利用大海的无垠、天空的广阔，衬托舰艇的孤独和渺小。
师：说得很好。你认为导演精心设计这组空镜头想达到什么目的?
生24：这样设计，就让“藏”在镜头后的蒋介石外表故作镇定，内心恐慌不安，无可奈何又一心想东山再起、卷土重来的心态表现得淋漓尽致。
师：我记得在影片结束之际，导演为了更好地反映40年前举世瞩目的一刻，又运用了一组空镜头：一道阳光通过半圆的门洞，斜射在通向天安门城楼的台阶上，给一级级石阶带来了无限光明，门洞外面的天空更明亮了。这组镜头出现在万众欢呼的面场之前，显得格外平静。但这并不是感情的终止，而是感情逐渐积累准备汹涌澎湃地推向最高点的前奏。这高潮之前的平静，为整部影片增色不少。
所以，空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而是把客观景物和主观情绪结合起来，向观众灌注作者的态度，也就是烘托和揭示人物的内心世界和感情变化。王国维说：“以我观物，故物皆着我之色彩。”我们说，空镜头不空，有时确能起到“无声胜有声”的艺术效果。
(显示多媒体画面⑩，画面出现大江东去的镜头。)
师：我们的词人不愧是一位高明的画师，他挥洒如椽的画笔，把一泻千里、日夜东流、滚滚滔滔的万里长江，像电影全景式鸟瞰镜头似的推到读者面前，在广阔的空间和悠远的时空背景里，我们既能看到长江波澜壮阔、磅礴浩瀚的气势，又能联想起那些扭转了乾坤的历史巨人。尽管他们的躯体已被大浪淘尽，随岁月逝去，但是，他们创立的辉煌业绩却与山河共存，与日月同辉。真是“无情流水多情客”啊!
师：刚才我们欣赏并描绘了四幅画面。
(显示多媒体画面b11：四幅缩小的画面。)
师：我们将这几幅画面组合在一起，便构成了一幅场面壮阔的赤壁之战历史风云画卷，就像一个高明的摄影师摄下了一个赤壁之战的全景镜头。
(显示多媒体画面b12：画面出现“赤壁之战”的场面。)
师：赤壁之战就其规模来说，波澜壮阔；就其场面来说，惊天动地。作者仅用寥寥数字，就概括描述了宏大的战争场面，尤其突出了英雄人物周瑜雄才大略、卓然超群的将才形象，这在写法上是颇为巧妙的，艺术效果是强烈的。词人站在江边，面对滚滚滔滔的江水，会是一种什么样的心情呢?
生25：心情像大海一样澎湃。
师：作品的感情基调是怎样的呢?
生(齐)：豪放。
师：对，但作者并不只是豪放，他的心情有时还显得很低沉，很感伤。那么，作者是想到什么之后才产生了感伤低沉的情绪呢?