《沁园春 . 长沙》教案

小结：这首词通过对祖国北方壮丽雪景的描绘和千古英雄人物的评论，进而表现了作者反对封建主义的态度和赞颂无产阶级的立场。
三、障碍突破之策略三：析动词
诗人们最讲究炼句，把一个句子炼好了，全诗为之生色不少。
炼句，常常也就是炼字。就一般说，诗句中最重要的一个字就是谓语的中心词(称为“谓词”)。把这个中心词炼好了，这是所谓一字千金，诗句就变为生动的、形象的了。著名的“推敲”的故事正是说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”他想用“推”字，又想用“敲”字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用“敲”字。这个“敲”字，也正是谓语的中心词。
谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词。因此，只要我们抓住这些富有表现力的动词(包括动词短语及活用作动词的词)进行分析，就能够体味到诗句语言的韵味。
［例1］《沁园春 长沙》分析“万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流”四句语言形象、凝练、准确、精当的特点。
“万”字写出了山之多，“遍”字写出红之广，“层”字表现出树林的重重叠叠，“染”字则活画出岳麓山一片枫林，仿佛人工染成一样的壮美景色。“漫江碧透，百舸争流”写的是近景，“漫”字写出了江水溢满之状，“透”字表现出江水碧绿清澈，“百”字写舸之多，而一个“争”字则给碧绿无尘的江面增加了昂扬奋进的气氛，描绘出千帆竞发、争先恐后的热闹场面。
这几句中，作者精心选择富有表现力的数量词、动词、副词从范围、程度加以修饰，和以传神的动词配合，为我们描绘了一幅绚丽的秋景图：远望重重叠叠的枫树林，经霜后，一片火红，近看碧绿清澈的江水，无数船只争相行驶。山上一片火红，江中一片碧绿，画面绚烂明丽、语言简省却形象鲜明，充分显示了作者锤炼语言的功力。
［例2］《沁园春 长沙》下阕第七、八、九句：“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”“粪土”二字是名词当动词用。毛泽东把当年的万户侯看成粪土不如，这是蔑视敌人的革命气概。“粪土”二字不但用得恰当，而且用得简练。
“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”写同学们的活动和志趣。他们激昂慷慨，奋笔疾书，为着革命理想，讥时弊，褒先进，评论国事，宣传真理，向军阀官僚、帝国主义开展了英勇斗争。19xx年5月，袁世凯接受了日本企图灭亡中国的《二十一条》，毛泽东印发了反袁文章。1919年至1920年，毛泽东和何叔衡等领导了湖南人民驱逐反动军阀张敬尧的斗争，接着又向湖南军阀谭延闿、赵恒惕展开英勇斗争……袁世凯、张敬尧、谭延闿、赵恒惕之辈即“当年万户侯”，革命青年视之如“粪土”。
［例3］毛泽东《沁园春 雪》第八九两句：“山舞银蛇，原驰蜡象。”“舞”和“驰”是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后的高原，现在说成“山舞银蛇，原驰蜡象”，静态变为动态，就变成了诗的语言。“舞”和“驰”放到蛇和象的前面去，就使生动的形象更加突出。
［例4］李白《塞下曲》第一句：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”“随”和“抱”这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有“随”字最合适。“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉鞍”“傍玉鞍”等等说法好得多，因为只有“抱”字才能显示出枕戈待旦的紧张情况。