写上你的隶属，但不要写为什么，
如果你获了奖，也不要说明为什么获奖。
你填写时就像你从来没有和自己说过话，
你站在远处，回避了你自己。
那些猫、狗、鸟，值得纪念的废物，
以及朋友和梦都不要写，
这样就可以把它们全都抛弃。
写上价钱而不用说明价值，
写上名衔而无需介绍内容。
写上皮鞋的号码而不用说穿皮鞋的人到哪里去。
也不用说你把他当成是谁。
然后附上一张露出一只耳朵的照片，
只要样子清楚，不管它听到了什么。
它听到了什么？
听到了机器磨纸浆的轰隆声响。
三个最奇怪的词
当我说出“未来”，
第一个音节便已属于过去。
当我说出“沉默”
我就破坏了它。
当我说出“虚无”，
我就制造了某种无中之有。
参考：《写履历表》一诗，希姆博尔斯卡以颇为辛辣的语调讥讽现代人功利导向的价值观──将一张单薄的履历表和一个漫长、复杂的人生画上等号，企图以一份空有外在形式而无内在价值的数据去界定一个人，企图以片面、无意义的具体事实去取代生命中诸多抽象、无以名之的的美好经验。然而，这样的荒谬行径却在现代人不自觉的实践中，成为根深蒂固的生活仪式，诗人为我们提出了警讯。
《三个最奇怪的词》：无论诗人的想象，还是世界自己的存在，事物总是辩证的，“未来”和“过去”是什么？世界是无始无终的，在某一点上，它既是过去，现在，也是未来，时间是转瞬即逝的，未来是没有的，不要说说出它的第一个字母，就是时间中的物，也是在产生、发展、灭亡中循环，物是运动的，所以，安静的存在，是它自身的，一经言说，它就会转换成另一种存在。“什么也没有”是什么？它能包容什么，诗人在言说的是一种在任何非存在中都装不下的东西，于是，“什么也没有”找到了一个形象的所在，三个最奇怪的词，真的奇怪吗？不是，是诗人在自身的写作中，找到了语言的内码。事物是辩证的，而辩证的是诗人内心的语言。在这种语言中，世界存在着，它标志了希姆博尔斯卡诗歌的存在。