2.满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
剖析：这是一个情景交融的语段。仰望则雁过长空，俯视则残花满地。菊花虽然曾经开得极其茂盛，现在却已憔悴了。在往年，一定要在它盛开时摘来戴在头上，而今，谁又有这种兴致呢？这里明写花的憔悴，暗写自己形容憔悴，正是因为愁上加愁。急风欺人，淡酒无用，雁逢旧识，菊惹新愁，作者以一系列蕴含愁绪的意象渲染了重重愁思。梧桐叶落，秋色撩人，细雨靡靡，更添愁绪。这里将凄凉的景色与痛苦的心情交融在一起了，使词的意境更为深远。“点点滴滴”叠字运用极妙，使人如见其形，如闻其声，这几个字语意双关，明写细雨，暗写泪水，是“凄凄惨惨戚戚”这种心绪的必然发展。以上所写，未见“愁”字，而使人感到愁情绵绵，但终是不吐不快。到篇末，这个字终于憋不住了：“这次第，怎一个愁字了得！”以一个反诘句，十分自然地收束全词。物是人非，深哀巨痛，这光景，一个“愁”字怎么概括得了呢？这个结尾，将词人蓄积已久的怨愤喷泻出来，精警有力，余味无穷。
结构图解
《醉花阴》结构如下图：
《声声慢》结构如下图：
主旨探讨
有关这两首词的主旨有如下表述：
1.《醉花阴》一词通过写重阳节时的景物和自身感受，表达了词人对丈夫的无限思念。
2.《声声慢》一词写主人公秋日某天的愁苦心绪，以豪放之笔写悲怆之怀，表达了词人寂寞空虚、惆怅无助的心境。
我的观点：________________________________。
审美鉴赏
自我反观，善用比喻的《醉花阴》
比喻的巧妙是《醉花阴》这首词得以广泛传诵的重要原因之一。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句采取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的少妇面容，形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自比，这既是就眼前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确乎无“词语尘下”之嫌。
巧用迭字，创意出奇的《声声慢》
《声声慢》首句连下七组迭字，包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境，真有大珠小珠落玉盘之妙。这十四个字妙就妙在有层次，妙在细腻曲折地道出了思妇之情。心中不定，若有所失，所以“寻寻”；寻而未得，可心里不相信就这么没了，于是“觅觅”，仔细寻找；左搜右索不见所觅之物，终于明白：此物今生是再也找不着了，顿时觉得房栊寂静，空屋无人，“冷冷清清”；“冷冷”，只是身体的感觉，“清清”，则是内心逐渐升起的凉意，凉意渐浓，郁结于心，又继之以“凄凄”；这沉积在心底的凄清像铅块般沉重，于是“惨惨”；此时肠痛心碎，伏枕而泣，心中之痛，只有“戚戚”二字可以形容。这样步步写来，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！不然，为追求迭字之巧，必定带来堆砌的弊病，一涉及堆砌，就弄巧成拙了。所以觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移置清清之下，而戚戚又必居最末。这样细腻曲折的心情，只有女诗人才写得出。